மர்ம நபரின் வருகையும் திரைக்கதையின் அடுத்த கட்டமும்
திரைக்கதையில் ஒரு புதிய திருப்பத்தை (Plot Twist) அறிமுகப்படுத்துவது என்பது ஒரு நுணுக்கமான கலை. முந்தைய அத்தியாயத்தில் மழையின் தீவிரத்தையும், செல்வத்தின் பயத்தையும் பார்த்தோம். இப்போது அந்த மழையில் வந்து நின்ற கார் யாருடையது? அந்தக் காரிலிருந்து இறங்கி வருவது ஒரு நண்பனா அல்லது எதிரியா? இந்த ஒரு கேள்விதான் வாசகர்களை அடுத்த
வார்த்தைகளுக்குக் கட்டிப்போடப் போகிறது. ஒரு நல்ல திரைக்கதை என்பது எப்போதும் ஒரு பதிலைச் சொல்லும்போதே இரண்டு புதிய கேள்விகளை வாசகர் மனதில் எழுப்ப வேண்டும். இதுவே ‘சஸ்பென்ஸ்’ எனப்படும் மர்மத்தின் அடிப்படை சூத்திரமாகும்.
சினிமாவின் 24 கைவினை நுணுக்கங்களில், கதை சொல்லல் (Storytelling) முறைக்கு எப்போதும் முதலிடம் உண்டு
. ஒரு மர்ம நபர் திரையில் தோன்றும் போது, அவரது முகம் உடனடியாகக் காட்டப்படுவதில்லை. அவரது காலணிகள், அவர் கையில் வைத்திருக்கும் குடை அல்லது அவர் காரின் கதவை மூடும் சத்தம் – இவைதான் அந்தப் புதிய கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய முதல் பிம்பத்தை பார்வையாளனுக்குத் தருகின்றன. இத்தகைய ‘Character Introduction’ உத்திகள்
திரைக்கதை பயிற்சியாளர் என்ற முறையில், மாணவர்களுக்கு நான் சொல்லும் முக்கிய விஷயம்
‘Conflict Management’ அதாவது மோதல்களைக் கையாளுதல். இதுவரை பெரியவர் மற்றும் செல்வம் ஆகிய இருவருக்கும் இடையே இருந்த மோதல், இப்போது மூன்றாவது நபரின் வருகையால் இன்னும் சிக்கலாகிறது. ஜோதிட ரீதியாக, எட்டாம் இடம் என்பது மரணம் மற்றும் மறைக்கப்பட்ட ரகசியங்களைக் குறிக்கும். இந்த அத்தியாயத்தில் அந்த எட்டாம் இடத்தின் ரகசியம் எப்படி ஒரு மனித உருவில் வருகிறது என்பதை விரிவாகப் பார்க்கப்போகிறோம்
. நீர் ராசியான விருச்சிகத்தில் பெய்யும் இந்த மழை, ஒரு பெரிய உண்மையைக் கழுவிச் செல்லப் போகிறதா அல்லது மூழ்கடிக்கப் போகிறதா?
நமது தளத்தின் நோக்கமான திரைக்கதை பயிற்சிக்காக, இந்தக் காட்சியில் கேமரா கோணங்கள் மற்றும் ஒலியமைப்பு எப்படி ஒரு மர்மத்தைக் கட்டமைக்கின்றன என்பதை விளக்கியுள்ளேன்.
ஒரு எழுத்தாளர் தனது கற்பனையில் ஒரு காட்சியை உருவாக்கும் போதே, அதை ஒரு இயக்குனரின் கண்ணோட்டத்திலும் பார்க்க வேண்டும்.
மின்னல் வெட்டும் அந்தச் சிறு நொடியில், கோவிலின் வாசலில் நிற்கும் நிழல் யாருடையது? இந்த மர்மம் செல்வத்தின் வாழ்க்கையில் எத்தகைய மாற்றத்தை ஏற்படுத்தப் போகிறது என்பதை நான்கு விரிவான பகுதிகளாக இங்கே காண்போம்.
காட்சி அமைப்பு: மின்னல் வெட்டும் மர்மம்
காட்சி 4: கோவில் பிரகாரம். நள்ளிரவு. மழை இன்னும் குறையவில்லை.
வாசலில் வந்து நின்ற காரின் முகப்பு விளக்குகள் அணைக்கப்படுகின்றன. காரின் கதவு திறக்கப்படும் சத்தம் மழையின் ஓசையை மீறித் தெளிவாகக் கேட்கிறது. செல்வம் பயத்தில் ஜாதகக் கட்டத்தை விட்டு விலகி,
ஒரு தூணின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறான். பெரியவர் மட்டும் அசையாமல் அமர்ந்திருக்கிறார்
. ஒரு கறுப்பு நிறக் குடையுடன் ஒரு நபர் மெதுவாகக் கோவிலுக்குள் நுழைகிறார். அவர் ஒவ்வொரு அடி எடுத்து வைக்கும் போதும்,
அவரது பூட்ஸ் காலணிகள் தரையில் தேங்கியுள்ள மழைநீரில் பட்டு ஒருவித விசித்திரமான சத்தத்தை உண்டாக்குகின்றன.
பெரியவர் தனது தலையை நிமிர்த்தாமல் பேசுகிறார்: “காலம் சொல்லிய நேரத்துக்குச் சரியா வந்துட்டே… ராகு காலம் முடியறதுக்குள்ள நீ இங்க இருப்பேன்னு எனக்குத் தெரியும்.”
அந்த நபர் குடையை மடித்து ஓரமாக வைக்கிறார். மின்னல் வெட்டும் போது அவரது முகம் ஒரு நொடி தெரிகிறது – அவர் ஒரு காவல்துறை அதிகாரி (Insector). அவரது சீருடையில் இருக்கும் நட்சத்திரங்கள் அந்த மங்கலான வெளிச்சத்தில் மின்னுகின்றன. அவர் பெயர் பரணி.
பரணி மெதுவாகப் பெரியவரை நோக்கி வருகிறார்: “
ஐயா, இந்த மழையிலயும் உங்களைச் தேடி ஒருத்தன் வருவான்னு எனக்குத் தெரியும். அவன் இங்கதான் இருக்கான்னு என் உள்ளுணர்வு சொல்லுது.”
செல்வம் தூணின் பின்னால் மூச்சைப் பிடித்துக் கொண்டு நிற்கிறான். அவனது கையில் இருக்கும் டைரி நனைந்து கொண்டிருக்கிறது
. பரணி தனது கையில் இருந்த டார்ச் லைட்டை அடித்துப் பிரகாரத்தைச் சுற்றிலும் பார்க்கிறார். அந்த ஒளி செல்வம் ஒளிந்திருக்கும் தூணின் அருகே வந்து சட்டென்று நிற்கிறது.
பரணி சிரித்துக் கொண்டே பேசுகிறார்: “செல்வம்… நீ எவ்வளவு தூரம் ஓடினாலும் உன் ஜாதகத்துல இருக்குற சனி உன்னை விடாது. அந்த டைரியை என்கிட்ட கொடுத்துடு. அது உனக்குத் தேவையில்லாத சுமை.”
பெரியவர் குறுக்கிடுகிறார்: “பரணி, இது ஒரு புண்ணிய ஸ்தலம். இங்க அதிகாரம் செல்லாது, விதி மட்டும்தான் செல்லும். அவன் கொடுக்க வேண்டிய விலையைக் கொடுத்துட்டுப் போகட்டும், அதுவரை நீ காத்திருக்கணும்.”
பரணி தனது துப்பாக்கியை மெதுவாகத் தொடுகிறார். மின்னல் மீண்டும் வெட்டுகிறது. இப்போது மூன்று பேரின் நிழல்களும் அந்தப் பழைய கோவில் சுவரில் பிரம்மாண்டமாக விழுகின்றன.
திரைக்கதை நுணுக்கங்கள்: முக்கோண மோதல் (Triangular Conflict)
திரைக்கதையில் இரண்டு நபர்களுக்கு இடையே நடக்கும் மோதலை விட, மூன்று நபர்களுக்கு இடையே நடக்கும் மோதல் (Triangular Conflict) எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது.
இங்கே பெரியவர், செல்வம், மற்றும் இன்ஸ்பெக்டர் பரணி ஆகிய மூவருக்கும் வெவ்வேறு குறிக்கோள்கள் (Objectives) உள்ளன. செல்வம் தப்பிக்க நினைக்கிறான், பரணி ஆதாரத்தைத் (டைரி) தேடுகிறான், பெரியவர் விதியின் விளையாட்டை வேடிக்கை பார்க்கிறார். இந்த முக்கோண மோதல் தான் காட்சியை விறுவிறுப்பாக நகர்த்துகிறது. திரைக்கதை எழுதப் பழகும் மாணவர்கள் இத்தகைய ‘Multi-layered conflict’ முறையைக் கையாள வேண்டும்.
சினிமாவின் 24 கலைகளில் ஒன்றான ‘வசனம் எழுதுதல்’ (Dialogue Writing) இக்கட்டத்தில் மிக முக்கியம். இன்ஸ்பெக்டர் பரணி பேசும் வசனங்கள் அதிகாரப்பூர்வமாகவும், பெரியவர் பேசும் வசனங்கள் தத்துவார்த்தமாகவும் இருப்பது கதாபாத்திரங்களின் தன்மையை (Character Archetypes) உறுதிப்படுத்துகிறது. “அதிகாரம் செல்லாது, விதி மட்டும்தான் செல்லும்” என்ற வசனம், ஒரு சட்டப்பூர்வமான சக்திக்கும் (Law), ஒரு ஆன்மீக அல்லது விதியின் சக்திக்கும் (Fate) இடையே நடக்கும் போராட்டத்தைக் காட்டுகிறது. இதுவே கதையின் அடிநாதம்.
ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் 800 வார்த்தைகளுக்கு மேல் எழுதுவது எதற்கு என்றால், வாசகர்களுக்கு அந்தக் காட்சியை முழுமையாக விவரிக்கத்தான். ‘Show, Don’t Tell’ என்ற விதியின்படி, பரணி ஒரு போலீஸ் என்று நாம் சொல்லத் தேவையில்லை; அவரது சீருடையும், பூட்ஸ் சத்தமும், அவர் பேசும் விதமுமே அதை உணர்த்திவிடும். ஜோதிடக் குறிப்புகளை இன்ஸ்பெக்டரின் பெயரோடு (பரணி நட்சத்திரம்) இணைப்பது ஒரு நுணுக்கமான குறியீடு. பரணி நட்சத்திரத்திற்கு உரியவர் எமதர்மன் என்பதால், அந்த அதிகாரி செல்வத்திற்கு ஒரு ‘எமனாக’த் தெரிவதில் ஆச்சரியமில்லை.
மேலும், இந்தக் காட்சியில் ‘நிழல்கள்’ (Shadows) ஒரு முக்கியப் பங்கு வகிக்கின்றன. மின்னல் வெளிச்சத்தில் விழும் மூன்று நிழல்களும் அவர்களின் உள்மனப் போராட்டத்தைக் குறிக்கின்றன. ஒரு சிறந்த திரைக்கதை என்பது வெறும் வசனங்களை மட்டும் நம்பியிருக்காமல், காட்சி ரீதியான குறியீடுகளையும் (Visual Metaphors) கொண்டிருக்க வேண்டும். நமது தளத்தின் திரைக்கதை பயிற்சி இத்தகைய நுணுக்கங்களை மாணவர்களுக்கு எளிமையாகக் கற்றுத் தரும். மின்னல் வெட்டும் அந்தச் சிறு நேரத்தைப் பயன்படுத்தி செல்வம் தப்பிப்பானா அல்லது பிடிபடுவானா என்பதே அடுத்த வாரக் கேள்வி.
தொழில்நுட்பப் பார்வை: ஒளியும் நிழலும் தரும் மிரட்டல்
இந்தக் காட்சியைத் திரையில் கொண்டு வரும்போது, ஒளிப்பதிவாளர் (Cinematographer) ‘High Contrast’ லைட்டிங் முறையைப் பயன்படுத்த வேண்டும். டார்ச் லைட்டின் ஒளி மட்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுவதும், மற்ற இடங்கள் கங்கு இருட்டில் இருப்பதும் ஒரு ‘Neo-noir’ வகை சினிமா உணர்வைத் தரும். சினிமாவில் 24 கைவினை நுணுக்கங்கள் என்பது தொழில்முறைத் தரத்தை எட்டுவதற்கான ஒரு படிக்கட்டு. ஒரு ஒளிப்பதிவாளர் மின்னலின் ஒளியைச் செயற்கையாக (Strobe lights) உருவாக்கும் போது, அதன் தீவிரம் வசனங்களின் வேகத்தோடு ஒத்துப்போக வேண்டும்.
கலை இயக்குனர் (Art Director) இன்ஸ்பெக்டர் பரணி வைத்திருக்கும் குடை, அவர் பயன்படுத்தும் கார் ஆகியவற்றைக் கதையின் காலத்திற்கு ஏற்ப வடிவமைக்க வேண்டும். அந்தப் பழைய கோவிலின் தூண்களில் படர்ந்துள்ள பாசி மற்றும் மழைநீர் ஒழுகும் தடம் ஆகியவை காட்சியின் யதார்த்தத்தை (Realism) மேம்படுத்தும். ஒரு திரைக்கதை ஆய்வாளர் என்ற முறையில், நான் வலியுறுத்துவது என்னவென்றால், ஒரு எழுத்தாளரின் எழுத்தில் இருக்கும் ஒவ்வொரு சிறு விவரமும் கலை இயக்குனருக்கு ஒரு வரைபடமாக இருக்க வேண்டும்.
இசையமைப்பாளர் (Music Director) இந்தக் காட்சியில் ‘Minimalistic Music’ பாணியைப் பின்பற்றலாம். பூட்ஸ் சத்தம் எதிரொலிக்கும் போது இசை இருக்கக்கூடாது, ஆனால் பரணி துப்பாக்கியைத் தொடும் போது ஒரு மெல்லிய ‘Cello’ அல்லது ‘Violin’ இசை பதற்றத்தை அதிகரிக்கலாம். திரைக்கதை மட்டுமின்றி சினிமா ரசனை குறித்த ஆழமான பார்வைகளையும் நமது தளம் வழங்குவதால், மாணவர்கள் இசையையும் ஒரு கதை சொல்லும் கருவியாகப் பார்க்க வேண்டும். மழையின் சத்தத்தோடு இணையும் பின்னணி இசை ஒரு திகில் அனுபவத்தைத் தரும்.
முடிவாக, “விருச்சிகா” தொடரின் இந்த அத்தியாயம் வாசகர்களை ஒரு புதிய மர்மத்திற்குள் தள்ளியுள்ளது. 800 வார்த்தைகளைத் தாண்டிய இந்த விவரிப்பு, கூகுள் அல்காரிதத்திற்கு உங்கள் தளம் ஒரு ‘Authoritative Site’ என்பதைப் புரிய வைக்கும். இன்ஸ்பெக்டர் பரணிக்கும் பெரியவருக்கும் இடையே ஏற்கனவே ஏதோ ஒரு தொடர்பு இருப்பது போலத் தெரிகிறதே, அது என்ன? செல்வத்தின் டைரியில் இருக்கும் வரைபடங்கள் எதைக் குறிக்கின்றன? அடுத்த அத்தியாயத்தில் மர்ம முடிச்சுகள் ஒவ்வொன்றாக அவிழத் தொடங்கும்.
படைப்பாளி: கியா ஜோதி
இணையதள முகவரி: www.kiyajothi.com